掀起裙子打野战

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主演:杰伊·巴鲁切尔 刘玉婷 谢霆锋 

导演:李俊 蔡继渭 韦廉 杨光远 景慕逵 翟俊杰  

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盗马贼的影片评价

该片的特点之一,是浓笔重彩渲染宗教文化色彩。为了营造这种浓重和神秘的宗教文化气氛,影片创作者采用多种表现手法,首先是重叠的手法,让宗教活动的场景反复回环出现。营造宗教文化气氛的另一表现手法,是以主人公的动作线和心理线贯串全片。再有一种表现手法,是交替使用两种视点展现各种礼佛场面。一种是罗尔布的视点,一种是创作者的视点。创作者的视点侧重于写实,剧中人的视点带有虚幻和想象,以表示羡慕死者升天而求神佛呵护的心态。两种视点的交错,虚实相间,变换角度,丰富了表现色彩。《盗马贼》的另一个特点是淡化故事情节,淡化矛盾冲突。而且,事件发展的因果关系也不依靠情节的推进去体现,而是留出开放的空间,让观众发挥联想和感觉,去补充和连接。淡化情节,淡化冲突,强调追求画面造型,音响气氛等艺术因素的综合表现,从《盗马贼》中显然可以看到现代派艺术主张的一些印痕。《盗马贼》在艺术上还有一个特点,就是融汇现实主义和超现实主义的创作方法。现实与超现实交相融汇,达到既是逼真再现,身临其境,而又与现实距离,形成间离感。从而由现实到超现实,在纯客观图象展现中,引发人们进行反思。 从总体上看,《盗马贼》这一新的电影形态,不易为一般观众所接受,因而田壮壮说他拍的影片是给21 世纪的观众看的。但是不管怎么说,《盗马贼》在追求新的叙事风格,为丰富电影多种叙事手法方面,毕竟具有它探索的意义 。(顾象贤评)《盗马贼》由于田壮壮对剧本的改造,它由一个主题很鲜明的批判旧社会的影片,变成了一部宗教影片。它成为我国电影史上第一部以如此大量篇幅、比重和倾注了创作者激情去表现宗教的影片。而且是新中国以来第一次站在一种非批判立场去表现人与宗教关系的影片。(陈玉通评)《盗马贼》既弘扬传统,又突破传统,呈现出一种锐意探索的姿态。它打破了传统叙事中核心与核心、序列与序列、前因与后果之间的紧密联结。叙事造成的心理效果不是常规指向:从不平衡走向平衡,而是走向他的反面 。(赖道靓评)



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